le giacche azzurre

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Pace, Rhythm, & Dynamics

Martin Colloms | Nov 24, 1992

Martin Colloms (footnote 1) suggests that the traditional ways of assessing hi-fi component problems overlook the obvious: does the component dilute the recording's musical meaning?

For all its quantifiable technical faults, easily identified in the laboratory when compared with the measured near-perfection of CD, the vinyl LP disc possesses a powerful and effortlessly musical content, with an easy, fundamental rhythmic stability and solidity. Interestingly, this innate character seems to be quite robust, more so than digital. Subjectively rewarding results may be obtained from analog sources without much trouble. Many well-established but not necessarily high-priced components may be assembled to produce musically satisfying results. With analog, one can listen through the blemishes and be aware of a strong musical message, one in which the music's flow, pace, and tempo are well conveyed, and into which the listener is drawn.

By contrast, digital audio is a fragile medium. Sonic greatness remains elusive, digital replay often seeming to get bogged down at an earlier stage, one in which the listener's lack of involvement leads to a substitute activity. The mind remains busy, but is now cataloguing perceptual features and comparing them with previous experiences. This is an interesting abstraction, comparable in the realm of visual art with the analysis of the brush techniques of old masters. But, as Robert Harley points out in this month's "As We See It," an obsession with technical minutiae can blind one to an appreciation of the whole. That easy, rhythmic grace inherent in competent analog replay points to one of the greatest paradoxes of digital replay.

Digital's technical advantages at low frequencies include low group delay due to a highly extended bass response, in theory even continuing down to DC. Technical appearances can be misleading, however. From my experience of more than 250 digital products, coherent, expressive, naturally explosive dynamics and the ability to present good musical pace and a confident, upbeat rhythm are areas in which digital is surprisingly weak. If digital bass is agreed to be tighter-sounding, less colored and less "phasey," then how on Earth can analog still be in the running when it comes down to subjectively satisfying bass rhythm? Nevertheless, digital bass generally sounds laid-back and downbeat, even if it is highly neutral when viewed purely in technical terms.

A listener well-trained in the analysis of sound quality may understandably be fooled into thinking that good bass automatically implies good rhythm. It does not.

While good rhythm is a key aspect of both live and reproduced music-making, it is not easy to analyze. It's as if the act of focusing on the details of a performance blinds one to the parameter in question. The subjective awareness of rhythm is a continuous event, registered at the whole-body level and recognized in a state of conscious but relaxed awareness. Once you've learned that reproduced sound can impart that vital sense of music-making as an event, that the impression of an upbeat, involving drive can be reproduced again and again, you can't help but pursue this quality throughout your listening experience.

Scientifically trained, I failed to develop a proper awareness of this aspect of reproduction for many years, so committed was I to the analytical methods of sound-quality assessment. My engineering background had taught me to reduce problems of sound quality to a series of quantifiable variables, each of which could then be rated in a fairly predictable manner. My objective was the production of more accurate, more consistent reviews. This analytic framework was largely based on my experiences during the development of a long line of superior monitoring loudspeakers for the BBC, where I learned much about live vs reproduced comparisons and developed a vocabulary to quantify perceived errors. Those obvious and easily described loudspeaker flaws allowed a quick entry into the field of sound-quality analysis.

What has emerged from my more recent work is the understanding that while a neutral, perceivably accurate sonic character is helpful to high-quality reproduced sound, it is not a prerequisite. This is similar to saying that though low distortion is a generally worthwhile goal for an amplifier, this parameter is not well correlated with subjective quality unless present to unusual excess.


Footnote 1: As well as being a Stereophile Contributing Editor and the primary component reviewer for the English magazine Hi-Fi News & Record Review, Martin Colloms is the author of one of the standard textbooks on loudspeaker design, High Performance Loudspeakers, the fourth edition of which appeared in 1991. Published by Pentech Press, Plymouth, Devon, England, HPL is available in the US for $38.95 from Old Colony Book Service, P.O. Box 243, Peterborough, NH 03458-0243. Tel: (603) 924-6371/6526. Fax: (603) 924-9467.---JA
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indiano sicilianuzzo della tribù dei piedi neri

leonida

se consideriamo che sono passati 27 anni dalla pubblicazione dell'articolo, e che nessun quesito che Colloms abbia posto, ha di fatto trovato ad oggi una risposta o una soluzione,, le probabilità che in futuro qualcosa possa cambiare equivalgono statisticamente a zero.

Non mi risulta alcun costruttore o alcun ricercatore che abbia fatto tesoro dell'articolo,

le giacche azzurre viaggiano davanti gli indiani dietro a pigliare polvere

che abbia ricercato approfonditamente sui misteriosi aspetti che riguardino la divergenza fra responso alle misure e qualità percepita, che abbia indagato sulla mancata relazione fra perfezione tecnica e responso emozionale, nessuno che non abbia ingenuamente continuato a cercare le risposte nel libro di testo dal quale Colloms, giacca azzurra, aveva chiaramente affermato che non sarebbero mai arrivate.

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Martin Colloms is the author of one of the standard textbooks on loudspeaker design, High Performance Loudspeakers

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per chi volesse approfondire
peppinello


https://redirect.viglink.com/?format=go ... index.html

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Ritmo, ritmo e dinamica
Martin Colloms | 24 novembre 1992

Martin Colloms (nota 1) suggerisce che i modi tradizionali di valutare i problemi dei componenti hi-fi trascurano l'ovvio: il componente diluisce il significato musicale della registrazione?

Nonostante tutti i suoi difetti tecnici quantificabili, facilmente identificabili in laboratorio se confrontati con la quasi perfezione misurata del CD, il disco in vinile LP possiede un contenuto musicale potente e senza sforzo, con una stabilità ritmica e una solidità semplici e fondamentali. È interessante notare che questo personaggio innato sembra essere abbastanza robusto, più che digitale. Risultati soggettivamente gratificanti possono essere ottenuti da fonti analogiche senza troppi problemi. Molti componenti consolidati ma non necessariamente costosi possono essere assemblati per produrre risultati musicalmente soddisfacenti. Con l'analogico, si può ascoltare attraverso le imperfezioni ed essere consapevoli di un forte messaggio musicale, in cui il flusso, il ritmo e il tempo della musica sono ben trasmessi e in cui l'ascoltatore viene attratto.

Al contrario, l'audio digitale è un mezzo fragile. La grandezza sonora rimane inafferrabile, il replay digitale sembra spesso impantanarsi in una fase precedente, in cui la mancanza di coinvolgimento dell'ascoltatore porta a un'attività sostitutiva. La mente rimane impegnata, ma ora sta catalogando le caratteristiche percettive e confrontandole con le esperienze precedenti. Questa è un'astrazione interessante, paragonabile nel regno dell'arte visiva con l'analisi delle tecniche del pennello di vecchi maestri. Ma, come sottolinea Robert Harley in "As We See It" di questo mese, un'ossessione per le minuzie tecniche può accecare un apprezzamento del tutto. Quella grazia semplice e ritmica inerente al replay analogico competente indica uno dei più grandi paradossi del replay digitale.

I vantaggi tecnici di Digital alle basse frequenze includono un basso ritardo di gruppo dovuto a una risposta dei bassi molto estesa, che in teoria continua fino alla DC. Le apparenze tecniche possono essere fuorvianti, tuttavia. Dalla mia esperienza di oltre 250 prodotti digitali, dinamiche coerenti, espressive, naturalmente esplosive e la capacità di presentare un buon ritmo musicale e un ritmo fiducioso e ottimista sono aree in cui il digitale è sorprendentemente debole. Se si concorda che il basso digitale è più stretto, meno colorato e meno "graduale", allora come può l'analogico essere ancora in corsa quando si tratta di un ritmo di basso soggettivamente soddisfacente? Tuttavia, il basso digitale suona generalmente rilassato e inusuale, anche se è altamente neutro se visto in termini puramente tecnici.

Un ascoltatore ben addestrato nell'analisi della qualità del suono può comprensibilmente essere ingannato nel pensare che un buon basso implichi automaticamente un buon ritmo. Non è così.

Mentre il buon ritmo è un aspetto chiave della produzione musicale sia dal vivo che riprodotta, non è facile da analizzare. È come se l'atto di concentrarsi sui dettagli di una performance accecasse il parametro in questione. La consapevolezza soggettiva del ritmo è un evento continuo, registrato a livello di tutto il corpo e riconosciuto in uno stato di consapevolezza cosciente ma rilassata. Dopo aver appreso che il suono riprodotto può trasmettere quel senso vitale della produzione musicale come evento, che l'impressione di un ottimismo, che coinvolge la spinta può essere riprodotta ancora e ancora, non puoi fare a meno di perseguire questa qualità durante la tua esperienza di ascolto .

Formazione scientifica, non sono riuscito a sviluppare un'adeguata consapevolezza di questo aspetto della riproduzione per molti anni, quindi mi sono impegnato con i metodi analitici di valutazione della qualità del suono. Il mio background ingegneristico mi aveva insegnato a ridurre i problemi di qualità del suono a una serie di variabili quantificabili, ognuna delle quali poteva quindi essere valutata in modo abbastanza prevedibile. Il mio obiettivo era la produzione di recensioni più accurate e coerenti. Questo quadro analitico si basava in gran parte sulle mie esperienze durante lo sviluppo di una lunga serie di altoparlanti di monitoraggio superiori per la BBC, dove ho imparato molto sui confronti dal vivo rispetto ai confronti riprodotti e ho sviluppato un vocabolario per quantificare gli errori percepiti. Quei difetti evidenti e facilmente descrivibili degli altoparlanti hanno permesso di entrare rapidamente nel campo dell'analisi della qualità del suono.

Ciò che è emerso dal mio lavoro più recente è la comprensione che mentre un carattere sonoro neutro e percepibile con precisione è utile per un suono riprodotto di alta qualità, non è un prerequisito. Ciò è simile al dire che sebbene una bassa distorsione sia un obiettivo generalmente utile per un amplificatore, questo parametro non è ben correlato con la qualità soggettiva se non presenta un eccesso insolito.

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che abbia ricercato approfonditamente sui misteriosi aspetti che riguardino la divergenza fra responso alle misure e qualità percepita, che abbia indagato sulla mancata relazione fra perfezione tecnica e responso emozionale, nessuno che non abbia ingenuamente continuato a cercare le risposte nel libro di testo dal quale Colloms, giacca azzurra, aveva chiaramente affermato che non sarebbero mai arrivate.
peppinello

nebbia nelle valli del sedere!

eppure binari gianfranco maria quell'articolo di coso l'ha pubblicato....
e gli friggeva il chiccherone

ci sono anche altri scritti forumieri tra cui IL MANIFESTO che fa dire al bon bon: fatti vedere da uno bravo

ma lasciamo stare coso, il più VUOTO nella storia della recchia è rimasto nuti paolo...

vuoto a perdere, vuoto a rendere?

this is the question!

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ma lasciamo stare coso, il più VUOTO nella storia della recchia è rimasto nuti paolo...

vuoto a perdere, vuoto a rendere?

this is the question!

come dichi...non hanno bevuto la bibbita?

...non la bevono?

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...non la bevono...

arridittura la storia racconta che l'asino morì

rimasto incerto se mangiare prima e bere dopo
o bere prima e mangiare dopo

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peppinello capo indiano stregone

bebbo ( è molto cambiato)

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la nuova britù